【聯合報 ╱ 許博允】
2011.11.28 02:41 am
目前台灣正陸續興建的中大型展演中心，多數我大都曾參與規劃設計或評審。諸如高雄衛武營藝術文化中心、台中大都會歌劇院、北高兩座流行音樂中心、台北藝術中心、國立台灣戲劇藝術中心，看似榮景一片，然若與諸鄰國相比則「似是而非矣」。
想起卅五年前，一九七六年在韓國漢城首演我的作品「寒食」的當時，這個現已改名為首爾的首都場館數與台北市雷同，只有七座而已，這數十年間韓國的政局演變劇烈，總統不是被槍殺、自殺，就是因貪腐重刑坐牢，然而，其文化建設卻未曾一刻停息，除了飲譽國際的「文創產業」有規模而外，如今首爾已擁有五十二座國際級的演出場所。
同期間，香港在英據時代，創造以「香港藝術節」及「亞洲藝術節」為主，以充實文化生活的內涵，即積極投入建造場館，於是以「香港大會堂」為模式，在新界、沙田 … 陸續翻造，進而在九龍尖沙咀建造「香港文化中心」，紅磡體育館以其構架為文化軸心，作輻射狀的聯線場脈廿餘座。
最落後的新加坡，本世紀迎頭趕上，九十年代營建了「濱海藝術中心」，而後陸續完成另八處表演場所，連新啟動的兩座國際級賭場內，也均設有專為百老匯音樂劇的專用劇場。
日本東京都在戰後，一九五六年時只有十五座夠水準的表演場館，現則已有二一二座，平均每一百天就蓋成一所；而日本全國在一九五六年時已有一八 ○ 座展演館，經過密集的建造，平均每周出現一個新場所，五十五年後的今天已啟用超過三 ○ 五 ○ 座表演場地，成長速率及密度驚人，為全球之冠。
中國大陸方面，北京奧運之後啟用鳥巢、國際會議中心、五顆松 … 等，做為展演活動之用，加上原有的國家大劇院、世紀劇院、北京音樂廳、保利劇院、北展大舞台與民族宮、中山音樂 … 等等，也超過了四十座表演場館，另又正在興建「北京愛樂廳」等數處音樂劇專用特級劇院。
上海方面，進入本世紀後則積極著重於營造國際文化大都會的指標；為增建八座特級劇院，包括今年八月初剛啟用的二二 ○○ 座位「上海文化廣場」（原為「跑狗場」所在地改建），連同上世紀已啟用上海大戲院、東方藝術中心、逸夫舞台、藝海、上海大舞台 … 等等的中型劇場，則總計共有四十六座（一九九 ○ 年之前僅有十八座），此外又在上海都會各行政區塊分別建造了總計二一六座中小型「社區常民活動文化會館」，目前仍持續規劃下一階段的「新世紀複合式的表演中心」。
而全中國，在九 ○ 年代之後大規模積極投入建設現代化劇場的指標下，各省市（包括二級城市）總計新建造啟用四一 ○ 座多功能劇院，尚有二二 ○ 座正在籌建中，而針對四百多種各類型的傳統戲曲、舞蹈等六一三九個演出團體，則已新建專業劇場一二二六座，目前尚在規劃興建規劃中的四千多座。於二 ○ 一 ○ 年底，全中國新建造加上舊有的劇場總計實際目前已啟用二一三七座。這廿年之間，大陸所投入文化體育的硬體建設經費，已遠超過新台幣三兆以上（一千多億美金）。
以上數據比對之下，台灣的隔壁鄰居以羚羊飛越之姿遙遙奮進，反思咱們（外匯存底名列世界前茅）的台灣人民，卻仍舊以個位數字辛苦爬行。台灣文化環境，真讓我們大嘆一口氣！（作者為亞洲文化推展聯盟主席）
【 2011/11/28 聯合報】 @ http://udn.com/
評 :
1. 政局再亂，韓國的文創建設，不曾停過！
2. 各國都在蓋場館，使用情形呢？場館背後的文創活動，又為何呢？
3. 所有行家，比該行業的世界地位，無一不嘆息！難道這就是台灣的必然嗎？
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